卞之琳的《哈姆雷特》译本虽然出现较晚，但因其集多家之大成而被誉为精品译作。他在1956年首版时便参考了曹未风、朱生豪等前辈译本，甚至晚年校订时还对照林同济的版本进行改进，这种不断打磨的态度让译文质量尤为突出。更难得的是，他坚持区分诗体和散文体的剧词形式，完美还原了莎剧原文的韵律特色。
哈姆雷特哪个译本翻译得更好？
梁实秋翻译《哈姆雷特》时首创了每个剧本前附《序言》的传统，详细交代故事源流、版本变迁等学术信息。作为唯一独立完成《莎士比亚全集》翻译的中国学者，他的译作不仅数量惊人，更坚持"忠实至上"原则，连剧中容易被删减的俚俗用语都原样保留，这种"存真"理念在当时实属前卫。
林同济1980年代的译本虽属后来者，但其独特的舞台化处理值得关注。他在保持文学性的同时，特别注重台词的节奏感和表演适用性，这种兼顾文本阅读与剧场呈现的翻译思路，为莎剧的本土化传播提供了新维度。有趣的是，连卞之琳晚年修订时都借鉴了他的某些处理方式。
邵挺、田汉、曹未风等早期译者虽然知名度不及后辈，但为《哈姆雷特》汉译奠定了基础。比如曹未风1940年代的译本就启发了后来的卞之琳，而田汉的译本更成为话剧舞台的重要参考。这些探索者留下的经验，都被后继译者吸收改进，共同构建了中文世界接受莎剧的桥梁。
朱生豪在1941年战乱中坚持翻译莎剧的事迹令人动容。他打破牛津版的时间顺序，将作品重新划分为喜剧、悲剧等四大类别，这种贴近中国读者阅读习惯的编排方式影响深远。尽管因肺病早逝导致部分译稿散失，但他留下的31种译本至今仍是莎学研究的重要基石，其译文兼具文学性与可读性的特点广受推崇。