制造出轻便的镜头和最终卖得好是两码事。如果追求极大光圈，比如像传说中F0.95这种极端规格，物理定律决定了体积和重量不可能太小。这类镜头即便造出来，往往也因为太重或实用性低而难以普及。所以，不能简单地认为有了某个卡口优势，就能轻松做出既轻便又大光圈的镜头。
根据Z卡口规格，尼康全幅微单是否比佳能、索尼更容易制造紧凑轻量化镜头？
真正将轻量化的镜头和高质量画质结合得最好的，反而是APS画幅的富士微单系统。富士在机身与镜头的整体优化上做得非常出色，其官方宣传的“媲美全画幅”并非空穴来风。对于已经拥有全画幅系统的用户来说，额外入手一套富士APS系统来追求便携和画质平衡，是一个极具参考价值的成功案例。
纵观相机发展史，传感器尺寸越小、卡口越小，确实越容易实现镜头的轻量化。比如尼康1系列的1英寸系统，或者M43微单，都有非常小巧的镜头群。甚至在APS画幅时代，富士、佳能、索尼也都有大量轻量化产品。这说明传感器和卡口的大小是轻量化的基础，但这主要适用于非全画幅领域。
从卡口规格这个单一维度来看，断定尼康全画幅微单比佳能和索尼更容易制造轻量化的镜头，这种观点其实是站不住脚的。虽然小卡口确实有助于缩小镜头体积，但在当今全画幅阵营中，各家的卡口内径和法兰距差异并没有大到能直接决定镜头轻量化程度的地步。真正影响镜头大小的，更多的是光学设计和实际市场定位，而不仅仅是接口尺寸。
对于那些已经拥有佳能、尼康、索尼全画幅相机的人来说，对比不同品牌的卡口来争论谁更容易做轻量化镜头，往往忽略了实际使用体验。轻量化的本质在于光学设计的取舍，以及厂商对市场需求的判断。全画幅镜头想要小，必然要在光圈或画质上做妥协，这与卡口本身的关系，远没有人们想象的那么大。
回到全画幅这个特定领域，你会发现不同品牌的卡口设计在直径上其实相差无几，并不存在本质的巨大差异。无论是佳能、索尼还是尼康，为了覆盖全画幅传感器的成像需求，卡口必须保持一定的内径以容纳大口径镜片。因此，在全画幅层面，卡口规格并不是导致各家镜头体积差异的核心原因。
有人可能会提到尼康Z卡口可以制造F0.95这样的超大光圈镜头，但这更多是光学堆料的结果，而非轻量化。这种极限光圈镜头在实际使用中，往往因为体积过大、对焦慢或边缘画质下降而不被大众频繁使用。就像佳能曾经的85mm F1.2，虽然经典，但因笨重和难用，销量远不如更均衡的F1.4版本。