在相机品牌方面，佳能、尼康、索尼以及徕卡等都是世界知名的选择。徕卡作为相机产业的神话，几乎代表了摄影爱好者的终极梦想。每一台徕卡相机都像是精妙的生命体，是许多摄影人难以企及的目标。这个拥有百年历史的品牌，始终坚持高品质和工艺，无论是旁轴、无反还是微单相机，都做到了极致。
网络摄像机是如何解码上墙的，拍网络电影用什么摄像机好？
硬件解码器价格普遍昂贵，尤其是万能解码器，第三方设备虽然便宜且效果尚可，但稳定性和可靠性稍差。另一种方式是软件解码，即在计算机上安装专用软件程序来打开并解码摄像机图像。比如海康威视的4200软件就是免费的视频解码软件，常用于工程查看。
硬件解码上墙是利用图形芯片的GPU资源来分担视频解码工作，相比传统的CPU软解，它的效率更高、功耗更低，产生的热量也较少。不过它的缺点在于对滤镜和字幕的支持有限，开启后可能会影响PC的节能功能，而且设置起来比较复杂。要使用硬件解码，需要设备具备相应的解码模块、驱动和播放软件配合，主流方案由Intel、AMD和Nvidia提供。
网络摄像机把图像显示在大屏幕电视墙上，主要依靠硬件解码和软件解码这两种技术手段。所谓的“墙”其实就是安防行业里常说的电视墙，也就是由多个显示器组成的大型视频显示系统。而“上墙”就是指通过各种技术处理，把摄像头的实时画面传输并展示在这些显示设备上的过程，这是安防工程里的专业术语。
如果是第一种情况，只是随便玩玩，那么任何设备都可以，摄像机、家用DV、单反甚至微单都行，不用太纠结。如果是第二种情况，为了收益，建议租用你能搞到的最好设备，比如C300甚至更高档次的机器。但如果是第三种情况，拍摄90分钟的网络大电影，那就要慎重考虑了，因为专业摄影机的日租金从一千多起步，还不包括其他设备和人员费用，成本非常高昂。
关于拍摄网络电影的设备选择，佳能C200、索尼FS5 Mark2和松下EVA1都是很好的选择。佳能C200支持压缩RAW内录和全像素双核对焦，这些功能非常实用，有助于剧组简化工作流程。索尼FS5的外录升格RAW画质出色，虽然自动对焦不是相位检测，但也足够使用。
最后补充一下关于模拟摄像机清晰度的概念，线数是衡量其清晰度的一个重要参数。国际标准中，D1视频标准对应480线，D2标准对应540线，其中540线是PAL制式模拟视频的最高清晰线数。而市面上常见的520线、600线甚至700线等数据，往往是国内厂家自行标注的，缺乏国际统一标准依据。索尼标称的480线和540线虽然有效像素相同，但扫描方式不同，前者为隔行扫描，后者为逐行扫描。
松下EVA1像素较高，画质方面相比前两者略有优势，是一款均衡的选手。如果在预算范围内追求高画质，国产的MAVO LF也是值得考虑的选择。相比之下，BMPCC 4K和Z CAM E2这类设备不太推荐，虽然它们适合个人玩玩，但BMPCC 4K据说稳定性不佳，而Z CAM E2的画质锐化过度，看起来像低端厂商的产品。
如果对画质有更高要求，可以往RED或ARRI这些电影级摄像机方向发展。当然，选择设备前需要先明确你的“网络电影”具体是什么定位。是拍十几分钟的短片自己在网络平台或朋友圈分享？还是希望通过视频卖给网站或赚取点击收益？亦或是拍摄标准的90分钟网络大电影？
如果要实现软件解码上墙，则需要借助厂家提供的平台软件，并配备相应的服务器硬件。这种方式在个人电脑上看视频比较简单，但要实现多屏解码上墙，平台软件和硬件成本较高，便利性不如硬件解码。软件解码主要应用于视频融合或指挥调度平台，它能兼容多种摄像机信号，有些平台甚至能解码市场上所有主流品牌的摄像机。
在实际设备中，各品牌摄像机的专用视频解码器或NVR录像机都能实现硬件解码，通常原厂解码器对自家摄像机效果最好。市面上也有万能解码器，能兼容多个厂家的信号，但价格较贵。对于小型项目，也可以直接用NVR录像机来解码上墙，但解码路数有限。解码器支持单路或多路输出，分辨率涵盖1080p、2K甚至4K。