松下这边的情况我不太好妄下论断，不过就尼康而言，它的Z卡口镜头在设计层面，确实融入了一些偏向视频拍摄的优化设计，这一点是比较明确的。
如何评价松下和尼康镜头的电影功能，这是相机镜头的鲶鱼效应吗？
如果真要说起电影镜头，我想特别推荐一款我自己使用过且感受非常出色的镜头，就是Sony 28-135/4 G，要是有朋友正打算购买电影镜头，不妨找机会亲自试一试，体验感会很不错。
之前对鲶鱼效应不太了解，特意去查阅后才知道，它指的是在装满沙丁鱼的鱼槽里放入以鱼为食的鲶鱼，鲶鱼的四处游动让紧张的沙丁鱼四处躲避，从而保持了活力，不过用这个来比喻电影镜头和相机镜头的关系，其实并不太恰当。
所谓呼吸效应，指的是镜头在对焦过程中视角会产生或大或小的变化，拍照时这种变化影响不大，可到了视频拍摄里就会导致画面出现移动，而尼康Z卡口镜头在呼吸效应的控制上做得相当不错，有着针对性的优化。
电影镜头和摄影镜头目前是划分十分明确的两种不同类型，二者有着各自清晰的定位区分，所以根本谈不上电影镜头给普通相机镜头注入了所谓的“活力”，因为电影镜头本身绝不是没有价值的那条“鲶鱼”。
实际上，如今相机越发重视视频性能，只是为有视频拍摄需求的用户针对性地优化了镜头的视频表现，但这种优化是有限度的，在成本和实际拍摄效果上，自然没办法和专业的电影镜头相提并论。
在视频拍摄场景中，变焦时焦点不发生同步变化是很关键的需求，尼康在其新镜头的介绍中明确提到，焦段变化时焦点不会偏移，不过由于我暂时还没拿到对应的变焦镜头，所以目前也不敢贸然给出明确结论。
还有个细节值得一提，在录制视频进行手动对焦时，相机屏幕会显示对焦范围表，对焦到远处还是近处能够一目了然，不过转接镜头是否也具备这样的显示功能，目前我还不太清楚具体情况。
尼康Z卡口的小三元镜头和1.8军团，涵盖了24-70f/4、14-30f/4、50f/1.8、35f/1.8等型号，它们之间的体积重量虽未做到完全统一，但整体差距并不大，我购买的50mm镜头和即将到手的14-30mm镜头，重量都在四百多克，虽有六七十克的出入，能做到这一点已然十分难得。
从我手中已有的50mm焦段镜头的实际使用感受来看，它的边缘画质并没有出现大幅下降的情况，整体表现是完全可以接受的，等后续拿到14-30mm镜头就能了解得更清楚，只是最近一直下雨，我也没心思去做更细致的评测。
首先得明确一点，松下、尼康这类品牌推出的新镜头，其实根本算不上真正的电影镜头范畴，往好了说，顶多只能算是针对视频拍摄优化的视频镜头而已。