萌萌哒哒哒 词典体小说首先在形式美学上具有新颖性，它通过词典的编排方式来构建小说结构，这种形式本身就能给读者带来独特的阅读体验。其次，这类小说往往采用百科全书式的书写方式，内容包罗万象，能够丰富小说创作的内涵。米洛拉德·帕维奇的《哈扎尔辞典》是这一领域的开创之作，作者凭借瑰丽的想象和宏大的精神视野，将哈扎尔民族的历史娓娓道来。此后，国内外涌现出许多词典体小说或词典式写作，其中韩少功的《马桥词典》是国内最具代表性的作品，它展现了作者对地域文化深厚而细微的描写。此外，像《米沃什词典》和《证之于：爱》这样的作品，分别表现了个人回忆的丰硕与大爱复归的崇高。词典体小说将民族、地域、文化乃至个人等碎片化的絮语融为一体，其价值在于将自身融入后现代语境中，进行一种“重事轻理”的客观叙事呈现。
《哈扎尔辞典》确实经典，那种非线性阅读带来的迷宫感很迷人。不过《马桥词典》虽然在地域文化挖掘上很深入，但部分词条的解释略显琐碎，读起来有时会觉得节奏拖沓。总的来说，这种形式对作者的驾驭能力要求极高，不是所有作家都能玩得转的。
《哈扎尔辞典》确实是个很迷人的脑洞，把故事拆碎了拼起来，读起来有那种寻宝的快感。不过说实话，这种写法对作者功力要求太高了，稍不注意就容易显得刻意卖弄。相比之下，我还是更偏爱线性叙事的沉浸感，毕竟看小说主要还是想跟着人物命运走，而不是在做学术整理。至于题主问的词典笔，如果是为了应试或者查生僻字，那确实能提高效率，毕竟现在查词频率高；但如果是想培养深度阅读习惯，可能买几本好的实体辞典或者依赖电子阅读器里的内建词典更划算，毕竟工具不能替代思考。
回答里对《哈扎尔辞典》和《马桥词典》的梳理挺到位的，形式美学那块确实点出了精髓。不过说它“重事轻理”我倒觉得有点片面，帕维奇那种迷宫般的结构，其实是在用形式本身去探讨真理的相对性，这哪里是轻理？至于词典笔，工具是工具，文学是文学，别混为一谈。
《哈扎尔辞典》和《马桥词典》确实是神作，形式感拉满。不过说实话，读起来挺累的，那种碎片化的叙事对耐心是极大考验，不一定适合所有人，但作为一种文学实验确实很有价值。